Après
Il en va du geste de cet homme comme du mouvement des drapés et de la ligne serpentine chez Botticelli, non pas au titre d’une ressemblance ou d’un style qui rapprocherait cette photographie de telle ou telle peinture célèbre - rien de commun entre ces images, mais parce que son imitation s’applique au rappel d’une formule du pathos (pathosformel) dans la proximité d’une photographie de mode. Tout à son répertoire, la figure ainsi construite suggère la pose dynamique d’un sujet publicitaire, si n’était, déjà, le diptyque qui, moins que le leurre d’un départ de fiction, moins que l’agrément d’une fable ou d’une allégorie, recueille l’évidement de son iconographie. Ce n’est ainsi pas le sang qui fait de la photographie de mode qui l'inspire, une œuvre contemporaine, mais l’impossibilité d’y surprendre autre chose que la dégradation de son efficacité symbolique.
